新浪txt下载中华优秀传统文化是中华文明的智慧结晶和精华所在，是中华民族的根和魂，是我们在世界文化激荡中站稳脚跟的根基。中华文化为中华民族提供了强大的精神支撑和丰厚的文化滋养，而艺术家们则通过优秀的文艺作品将民族文化的基因一脉传承下去。

　　2023年10月，作为“文化润疆工程”的特色活动，“和美新疆——中国油画名家采风创作活动”在新疆昌吉州如期开展了第四期活动。在此期间，记者对中国美术家协会主席范迪安进行了专访，围绕美术界在促进“文化润疆”所发挥的积极作用，新时代美术事业发展面临的机遇与使命以及新疆美术创作的繁荣与人才培养等问题展开畅谈。

　　对于中国美术家协会主席范迪安而言，新疆不仅是一个好地方，还是一个常来常新的地方。作为“和美新疆——中国油画名家采风创作活动”的带头人，自2021年开始，这是他第四次率团带领全国画家奔赴新疆开展采风创作活动。而每一次的奔赴，除了久别重逢的欢喜与激动之外，他总有新的收获、新的感受。

　　“连续几次来到新疆，我最大的感受是，在新时代党中央治疆方略的统领下，新疆的经济社会发展呈现出崭新的面貌和气象。”甫一坐定，打开话匣，范迪安就开始畅谈此番走进新疆所见所闻带来的震撼。

　　当前，新疆处处洋溢着步入高质量发展阶段的蓬勃气息。单就交通建设情况而言，高速公路在过去的两年时间里从5500千米增长到了7500千米。而乡村公路建设方面更是日新月异，突飞猛进，截至今年9月底累计完成农村公路建设76.48亿元，完成目标任务80亿元的95.6%，新建改建农村公路5965公里，完成目标任务6000公里的99.4%。便捷的交通只是新疆现代化建设的一个缩影，新疆的建设发展是全方位的，新疆同样在重大国家级项目、民生项目等方面取得了许多新的成就，尤其是充分合理运用好新疆广博的资源，为经济发展提供了新动能。

　　范迪安在前几期活动中曾先后到过吐鲁番、阿克苏以及阿勒泰这样的边疆地区。此次来到昌吉州，通过许多生活细节，越发感受到新疆各民族团结互助、共建家园的崭新气象。在新时代，在全国人民的大力支持下，新疆各民族群众勤劳地建设自己的家园，这前所未有的热情与干劲，令乡村面貌发生了历史性变迁。“我们所到之处看到大农业的丰收景象，尤其是在农业机械化、现代化方面的发展程度，让我们这些美术工作者感觉到这是一方时代的美景。”范迪安表示，此情此景在极大程度上鼓舞和激发着采风团艺术家们的创作热情。

　　新疆土地广袤，农作物丰富。丰收时节，农业现代化在这里体现得更为直接和震撼。在农业机械化、智能化已成为一种新的工作方式、劳动方式的背景下，许多农民通过自己的手机就可以实现在收割过程中对大机械的精准控制，整理整个场地等。乃至从春播到秋收的全过程，农业现代化、数据化、信息化都在发挥着巨大作用。小麦、棉花、西红柿等的机械化采摘，呈现出一派巨大的丰收景象，犹如一席视觉盛宴。“同样的丰收场景，新疆带给我们的感受要比其他地区来得更为丰富和强烈。”范迪安感叹着。

　　无论是农业还是油田、矿山，从前密集的人工劳作场景被当前的大型机械化作业所取代，这意味着农业、工业的全面现代化已成为新时代下新疆高质量发展的一个突出标志，一种新的发展格局已然形成。

　　近十年来，作为丝绸之路的重要通道，新疆在深化践行“一带一路”倡议的进程中，广泛开展形式多样、内容丰富的国际交往和交流活动。人们在这里能够切实感受到，新疆的全面发展充分体现了党中央治疆方略的正确和整个贯彻落实的成功与成就，民族自豪感、文化归属感以及创造价值的幸福感油然而生。

　　“每一次走访，我们都能深刻地感受到新疆的变化。当然，即便多次走访，也还是有限的。在这有限的遇见中，我们不断地看到连绵的风电、井然有序的生产基地、丰收的农田，处处都有现代化发展的痕迹，深感今天的新疆充满了勃勃生机。”范迪安特别指出，在这可喜的变迁中，科技赋能发挥了重要作用。

　　新疆地大物博，拥有厚重的人文历史。自新中国成立以来，她在不断完善自我发展的进程中，始终以开放的怀抱接纳和成就了一批又一批的艺术家及其艺术风格的形成。这里为美术创作提供了多种可能性，让艺术家可以从不同角度创作，来展示新疆的风物之美、人文之美、和谐之美。那么，新疆对于艺术家们究竟有着怎样的独特魅力和吸引力呢？

　　“无论从理性的研究还是感性的感觉来说，新疆都是美术创作的丰沃大地。从新中国成立以来的美术发展来看，新疆给予中国美术的发展、几代艺术家的创作都提供了许多重要的机遇。我曾多次说过，中国美术界要感谢新疆，感谢这片大地和生养在这里的各族人民。”范迪安饱含深情地回顾道。

　　范迪安指出，在新中国美术发展史上，一个突出的新特点就是深入生活、扎根人民。当画家们踏上新疆的大地，走进各个民族生活的地区，眼前看到的天地，色彩是特别明亮、纯净的。目力所及的乡村景色，包括古城遗址等重要的文化遗产都是值得入画的，处处都有丰富的民族形象以及可以表现得很好的素材。这些生动、丰富的视觉体验都会激发画家内在的感受和创作欲望。

　　新中国成立以来，几代艺术家常年不断地踏访新疆，他们在这里感受之后，既产生了许多现场的写生之作，生动表现了新疆多民族形象和人文风貌，同时也进行了许多重要的创作。

　　在中国画方面，画家黄胄是其中一个重要代表，他曾创下七次赴新疆的纪录，并创作了《欢腾的草原》《木马图》《八月草原》等代表作来展现新疆的风光与风俗人情。改革开放后，在涌现出的新一代国画家中，还有新疆本地的画家，比如龚建新。

　　在油画方面，就新疆的自然风貌而言，其特有的色彩色泽更值得用油画来表达。从新中国成立之后，最早有中央美术学院的艾中信先生来到新疆，创作了油画作品《通往乌鲁木齐》，以兰新铁路为对象表达了新中国边疆地区的社会建设。改革开放后，靳尚谊、全山石、文国璋等一大批老一辈画家和陈坚等青年画家代表，都坚持长期深入新疆，感受新疆，描摹新疆，再现新疆。此外，从新疆地区也走出了以赵培智为代表的新一代油画家。“新疆对中国美术作出的贡献，可以说是中国美术发展史上的独特篇章。”

　　范迪安分析，无论是新疆自有的丰富自然景观资源、鲜明的民族特色，还是深厚的人文历史积淀，都特别值得艺术家、广大美术工作者去做深入的考察和研究。在“丝绸之路”古道沿线，有众多重要的石窟和精美的雕像、壁画、各民族代表性民居建筑以及丰富的非遗工艺制造等诸多值得且需要美术加以特别表达的元素和文化内容。在今天，通过艺术的表达对之加以传承弘扬，正是更好地赓续历史文脉、弘扬文化自信的使命和意义所在。

　　“前来新疆就是一次次学习的机会、研究的机会和思考的机会。”范迪安坦言。就此前亲临克孜尔石窟的体验，他表示个中感受是无与伦比的。石窟寺中有精美的壁画，而其所描绘的内容正是丝绸之路的古代历史。它具有同敦煌莫高窟壁画同等重要的价值和意义，同是中华文明的宝贵财富和重要的艺术结晶。“这些在新疆大地上所呈现出来的传统艺术、古典艺术，可以说是我们中华文明重要特征的视觉体现。”

　　结合几年来对新疆的探访体验，范迪安对新疆历史人文积淀越发产生了浓厚兴趣与关注。他从新疆境内诸多的古城、壁画中，窥见了中华文明在历史发展中所呈现出的连续性、创新性、统一性、包容性、和平性等突出特征。以石窟寺的壁画为例，诸多元素的应用与杂糅，都体现了多民族艺术元素的有机融合，无声地印证了中华文明与世界的交往与交流。

　　“若要说新疆人文历史中最重要的特点，我认为，它本身就是中华文明突出特征的具体体现。”范迪安认为，新疆犹如一座瑰丽的宝藏，有待艺术家们及广大美术工作者深入其中，多做研究，多做推广。

　　新疆拥有着丰富的文艺创作素材、艺术创作传统，同时也培养出一支人数众多、水平优秀的文艺人才队伍。作为文艺界同仁，范迪安经常主动了解和接触新疆文艺家、文艺工作者，关注他们在音乐舞蹈、摄影、文学等各方面的动态及其所推出的最新成果。

　　“这次前来昌吉，我专门拜访了刚刚获得茅盾文学奖的作家刘亮程先生，和他进行了深入交流。他几十年扎根在新疆的沃土上，写出了多本富有影响力，特别是富有新疆文化魅力的长篇小说，这非常值得我们学习。”范迪安说。

　　在美术领域，新疆也涌现出许多艺术名家。新中国成立以来，像哈孜·艾买提、阿布都克里木·纳斯尔丁等油画名家，在新疆起了带头和引领的作用。新时代以来，以新疆画院为标志，一大批画家在画院汇集，与新疆各领域的美术家同仁们在一起开展了许多创作活动。特别是围绕新疆的历史题材进行专门的创作组织，包括和全国各地的美术家们在一起来进行集体的新的创作。这是新时代新疆美术发展的重要体现。

　　首先，要培养更多的年轻美术人才。因为新疆地域辽阔，各地州县区都有美协、画院、美术院校和不同形式的美术机构，需要且有必要开展更多的研讨交流活动。对一些创作，宜邀请包括北京在内的艺术名家来疆进行指导，形成更加浓郁的创作氛围，如此才能够抢抓时机，呈现新的美术成果。

　　其次，当前中国美术界的发展，既要开阔地借鉴、吸收世界上美术领域的各种先进经验与发展思路；又要立足中国大地，立足新疆大地，把新疆文化遗产中的美术资源更好地进行创造性转换和创新性发展。要在艺术的本体形式语言上多做研究，既结合这里的地域地貌、民族风情，也要把新疆所拥有的美术遗产进行更好的发挥和借鉴运用，使新疆美术在整体的绘画风格上，美术样式形态上更强烈地体现出新疆的面貌和气态。这一点尤为关键和重要。“当然这是一个比较长期的学术工作，需要同仁一起携手投入更多的精力来进行研究，进行实践。”

　　具体到“文化润疆”工程体系下的“和美新疆”活动，由于多次参加，范迪安对其有了更多思考和认识，总结出以下几个特点：

　　一、通过“和美新疆——中国油画名家采风创作活动”，新疆邀请和吸引了许多当代油画名家赴疆进行持续采风写生，促使美术界、油画界得以更多地关注新疆，有不少画家是第一次入疆，还愿意多次前来，去更多值得留恋、可以入画的地方。该活动很好地建立了新疆油画家与全国美术家的学术联系。

　　二、边走边画、边画边展，是该活动独有的特点。通过每一次积累形成新的作品，都由新疆维吾尔自治区文化和旅游厅、新疆画院及时组织了“和美新疆”主题展。该主题展先后赴深圳、上海等地开展了交流与展出。活动很好地体现了一种展览组织的新机制，即把最新鲜、最鲜活的作品及时传播出去，其本身就在扩大新疆的文化影响，让全国各地的观众通过画家作品进一步了解新疆，增加了新疆文化的魅力和吸引力。

　　三、该活动不仅邀请全国各地的油画名家，更重要的是把新疆本地区的油画家们组织起来，大家进行比较充分而广泛的交流，这在很大程度上能够促使新疆涌现出更多优秀的美术人才。当下中国的美术创作，正是按照习给文艺工作者提出的要求，坚持与时代同步伐，以人民为中心，以精品奉献人民，用明德引领风尚，紧紧把握时代主题来开展的。以写生为例，看上去画的是风景、眼前的人物模特等，但是也有关于主题的思考。“和美新疆”活动自开展以来，体现了新的、重要的学术追求，即带着感受去形成画面，如此，在画面中描绘的不仅是眼前风景，还包括对时代的感受。最终，这些作品不再是一般意义的风景画，而是有主题思考的作品。这正是推动今天美术发展的一个重要方式。

　　范迪安对新疆未来美术人才的发展空间很有信心，并表示愿意进一步做好发掘、培养好新疆本地人才，让他们以自身的视角创作精品，如实地、更好地反映新时代的家乡面貌。

　　“在本期采风活动中，我们先后去了木垒县英格堡乡、菜子沟、江布拉克等地。作为画家，我们特别愿意深入到乡村老乡的居住地去感受、观察。在近距离接触当地百姓的过程中，一个最强烈的感受是，这些年新疆的文旅事业可以说迈上了新台阶。”震撼而难忘的体验，促使范迪安不断地思考，如何依托得天独厚的文旅资源，以油画的艺术形式，塑造和展现新疆的和美、讲好新疆故事？

　　范迪安凭借艺术家的敏锐眼光发现，从乡镇到村庄，老百姓的民宿经营得如火如荼，发展态势蒸蒸日上。整体上，乡村的卫生文明、乡风乡俗等都已形成了优良传统。与此同时，基层人民在精神面貌上也发生了巨大变化。“在木垒县乡间居住的民宿，大概是几个兄弟姐妹共同经营的，他们对今天的生活和劳动发自内心地满意和感恩，这从其好客热情的微笑就能感受到。在这种氛围下，我有一种真正宾至如归的，回到大地、回到故乡的感觉。”

　　第二期“和美新疆”活动开幕式在新疆美术馆举行，采风活动在阿勒泰地区开展，图为参加开幕式嘉宾集体合影

　　第四期“和美新疆”活动启动仪式在昌吉州木垒县月亮地村举行，图为活动嘉宾合影留念

　　此次落脚点之一的江布拉克是全国著名的5A级风景区。适逢金秋十月，原始风貌与人们的丰收场景交相辉映。因地处天山东段，才十月份就可看到皑皑白雪，雄伟又壮观。临近丰收季尾声，满山满坡是收割后的迹象，万亩麦田一片金秋，摄人心魄。

　　“这里管理完善、到位，车道宽阔整洁，还有许多在不同山坡高点修建的栈道，不仅方便游客驻足观赏和拍照，从远处看也构成了一道独立的风景。景区里有一些在此居住的牧民，他们开朗又友好，允许画家们在其草场院落内进行写生。这令画家们对牧民的生活常态及其富庶的生活条件有了更直观而真实的感受。

　　以往，人们多抱着领略民族风情、品尝特色美食和观赏美景这样的目的到新疆来旅游；而今，想要真正认识新疆，更要从新疆建设的整体发展蓝图、规划布局来加以体会，更多地从感受人民群众的精神面貌上来认识。”

　　伴随着经济的飞速发展，人民群众已表现出越来越突出的文旅需求。特别是年轻人更愿意远足，渴望在文化旅行中增长知识、开阔眼界。在多次踏访新疆的旅途中，范迪安对此有着深刻体会。他同时也参与和见证着新疆近年来文艺事业的蓬勃发展。这主要表现在把文旅事业发展和“文化润疆”结合起来搞建设，以顺应新时代社会发展对文旅事业提出的新要求。

　　范迪安表示，“文化润疆”有着丰富的内涵，包含多层次的内容，其中有两点最为重要。其一，要更多地发挥好新疆文化资源、文化遗产的作用，让更多人看到新疆丰富的人文资源和自然风光、民族风情，以增加文化自信，坚持党的领导，更多地理解和珍惜边疆地区今天来之不易的全面发展成果。其二，要用更多的艺术方式来表现新疆，反映新疆。结合自身职业优势而言，范迪安认为，在此命题下，画家群体要更宽阔地来描绘新疆，通过形象的画面展现新疆的大美。

　　多次寻访新疆，尽管每次具体的采风地不同，但是对于人文历史的感受汇集、叠加起来，促使范迪安在对新疆的热爱之上还产生了几分依恋之情。“在这里，可以尽情抒发自己的现场感受，在某种程度上，写生是艺术的一种方式，其最大的特点是能够即时记录你所到之处、所见之景的现场感受，把自己最新鲜、最生动的感受捕捉下来。这是它与其他艺术方式所不同的地方。此外，通过写生也在积累素材，方便以后围绕着新疆的主题进行更加深入的画面塑造和更加完整的作品呈现。”

　　范迪安表示，他在新疆总有走不够、画不够的感觉，还有强烈意愿去创造和抓住更多机会，再次、多次深入新疆腹地，近距离感受和描摹新疆最有特色的地方。“对我来说，在新疆，不仅像江布拉克这样的景区可以入画，简直是随处都可入画。此外，新疆大地上的生产劳动，当代建设和最平凡的乡村生活，都值得我们用美术的方式去表现。我们也希望能够多创作作品，形成一些不同角度观察、感受、体验的写生作品，来全面反映新疆。从这个意义上说，新疆是我们要经常前往的地方。”

　　范迪安，中央美术学院教授、博士生导师。现任中国美术家协会主席，北京市文联副主席，北京美术家协会主席，中央文史研究馆馆员，中国文艺评论家协会顾问。曾任中国美术馆馆长，中央美术学院院长，全国政协第十一、十二、十三届委员。

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