霸主的冷酷宝贝真正让我们感到激动的是汉唐的艺术，如果说得早一点的话其实和商朝有关，商朝所留下的鼎、玉器和甲骨文的魅力，给中国艺术奠定了最初的审美信号。在这之后尽管是连年战乱，但是这种信号一直都没有断，到汉朝就形成了一种雄风。这种雄风是由各种原因形成的，这里面极其重要的成果就是气魄宏伟，充满生命力。这种生命力是这样的，不管是哪个国家的人看到都会震撼，不管是懂不懂艺术的人看到后都会眼睛一亮，这是一种艺术强大的生命力。

　　什么是文化？文化是一种有生命感染力的精神价值，它往往以一种美好的形式在社会上传播。我们并不否定很多世俗的作品，但是千万不要把世俗的东西等同于伟大，更不要用世俗的作品来否定伟大，如果那样的话，这就是个可悲的时代。

　　我之所以对我们这个时代的文化感到有一点悲凉，非常重要的原因是我们经常会在一些空洞的、无价值的、外行的文化思维和文化话语当中，把低俗的东西和伟大的东西完全混为一谈，或者大多数是躲避回答，这样一来，一个那么伟大的民族，那么广阔的文化生命力就会越来越弱。在这种情况下，幸好我们拥有很多了不起的艺术家，幸好我们拥有韩美林，让我们汉唐的雄风能够延续下去。

　　我记得在杭州韩美林艺术馆开幕的那天，冯骥才先生说了一句很好的话，他说：“这是一个人的敦煌。 ”我今天要和一句：“一个人的敦煌，千年后的汉唐。 ”（全场鼓掌）

　　在讲到汉唐的时候，我们不要把汉唐文化看成是想象中非常狭隘的、带有书生气的文化。韩美林从尼泊尔、印度回来才几天，就开始雕塑吉祥象，就是我们这次在展览大厅看到的那两个巨大的雕塑作品。这个作品中有中国元素，也有以印度、尼泊尔、巴基斯坦一带为中心的佛教审美元素。

　　大家有没有发现，韩美林所雕刻的美女，我们确实可以在印度的洞窟当中看到，但是这些洞窟人体的准确、柔美、坦荡，却受到希腊文化的影响。亚历山大东征的时候，希腊的雕塑家到了印度一带，就在现在的巴基斯坦出现了一种叫做犍陀罗的艺术，这种艺术把希腊对于人体的准确雕塑和东方的佛教美紧密地结合在一起，传到中国后，中国的佛教艺术就有了很好的雕像。在犍陀罗艺术出现以前，印度是没有这样的雕像的，它们往往是以塔、荷花等吉祥物作为佛教的象征。对此我专门去考察过。从这个意义上，韩美林身上吸收的不是纯粹的、我们想象中的一种狭隘的民族传统。民族文化并不是简单意义上的和世界接轨，它们本来就是融合在一起的。