红卐会说到家具行业，或许在很多人的印象里，大同小异的衣柜、款式重复的木床、甚至老房子里一代代传承下来的桌椅最为经典。然而随着时代的发展，人们的生活习惯和居住环境已经发生了翻天覆地的变化，如何让家居设计和制造更加符合今天人们的需求，设计师们也在思考，如何将文化底蕴和创意设计与家居行业更加紧密的融合和体现。

　　陈春华：深圳的家具设计跟北京、上海有所区别。北京、上海等城市有很多是艺术家在根据自己的喜好做家具，那样的方式有个性、符合某些特定的喜好和需求，但是不能工业化生产，成本和价格也相对昂贵，这些设计虽然看起来很时髦或者很新颖，但是老百姓买的并不多，我更多地称之为艺术。

　　但在深圳，设计师更加务实，因为一开始就是直接面对市场和消费者在进行设计和生产。从某种角度来说，家具设计比其他产品设计要复杂得多，因为家具受众个体感受强烈，它不像手机这类的产品，手机简单，选择性很小，很容易满足顾客需求。家具不一样，一方面每一个顾客都对自家家具选择的需求不同；另一方面，家具行业作为一个传统产业，竞争极为激烈，在知识产权保护不力的情况下，一家研发了新产品，就会有无数家企业跟进，或者稍微改改外观就推出产品，这直接造成大家开始比价。最终，设计和厂家无法获得应有的价值体现，消费者也不一定得到最优质的服务。

　　陈春华：家具设计必须重视创意设计。应该说，家具、服装属于文化产业含量最高的传统产品，很多时候他们需要既符合传统文化，保留传统手艺，又符合现代消费选择。随着人们生活阶段的不同，家具设计需要恰如其分地去引导，让设计把握社会发展的主流。这一点，在欧洲家具设计制造方面就是如此。比如英国的家具创意设计在每年的100%展及米兰家具展上，很多参展的大家具品牌的展品都是引导潮流的设计。这些设计可以在未来的一个阶段里带来一阵风潮。

　　与之相比，深圳更多的商业设计只会去设计未来一两年、两三年的产品，短线要求让企业生存，建立行业品牌，但是长线来说，企业发展就缺乏后劲。

　　陈春华：应该说家居行业作为一个传统产业，文化底蕴从来都是存在于其中。比如中式的红木家具，它传承了中国传统的文化和美学。西方的各种风格的家具，同样也是代表着其背后的文化背景。

　　从这几年欧洲家具设计的趋势来看，越简约但是实用的家具受到了极大的欢迎，这在中国同样适用。中国的城市化进程在加速，人们的居住条件决定可能更多的需求体现在对简约型家具的需要。

　　这个时候深圳的设计师在干嘛呢？——他们大多在解决很多现实生活中的问题。根据人们的生活状态和所处社会阶段的消费水准、消费意识、制造水准、制造形态等多方面进行考虑，也不是说简单的设计就不要文化底蕴，我们需要从设计题材、美学元素等各方面去融入文化。

　　可以看到的是，多年来深圳整个家居设计领域都在引领中国家具设计的潮流，现在家具设计行业也都注重创意和研发，并在不断做大规模的基础上打造品牌。

　　陈春华：家具制造业相对传统，与其他高精尖的产业相比，附加值不是那么大。因此在近年来政府的“腾笼换鸟”的过程中，很多家具制造业纷纷外迁。但这样就出现了问题——家具制造与家具设计是密不可分的，好的设计必须有较高的制造技术才能够实现它。

　　随着深圳家具制造业的萎缩，家具设计也处于尴尬的地位。不仅因为设计和制造无法迅速契合，更因为目前国内家具业的商业形态都比较落后。国内的家具企业主要都还处于卖产品的阶段，没有达到卖品牌的阶段。大多数企业规模小，对价格的控制能力弱，在产业链条上不占优势，也无法打造更好一些的商业模式。比如现在“定做”这个概念是最大需求，但是“定做”是个性需求，注定无法实现工业化，这对“制造”环节要求极高，但这一块深圳已经衰落，即使有好的创意，依然无法实现。

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