新华信企业档案在线2019年到2022年，米兰国际家具展览会(Salone Internazionale del Mobile, Milano)沉寂整整三年。三年之于历史仅一瞬间，三年之于当下的世界已历范式之变。在这份《2022米兰国际家具展意式品牌新作与趋势分析报告》里，家居新范式精心为大家甄选米兰展中的大趋势与参展品牌的杰出新品，对照之下，脉络自现。

　　报告分为上下两篇。上篇为趋势分析，包含家具设计的大背景分析和四大趋势解构，辅以大量视觉资料，给未能前往米兰展的读者以身临其境的三维感——

　　下篇为意式家具品牌在趋势中的新作呈现，间或辅以它们的经典作品把脉发展渊源;下篇的结构与趋势基本一一对应(例如，上篇最后一个趋势，家居科技，对应下篇最后一个案例Kartell品牌的材料创新)——

　　为了读者阅读趋势分析的流畅感， 家居新范式将内容拆分为独立的两部分。但如果读者希望对照阅读，也可以前后参考，互为印证。

　　期望带给读者浸入式的体验和解读，也期望启发中国家具设计界探寻自己的风格，继续以精彩的作品呈现给国际国内市场。

　　穿行千年时空隧道，鸟瞰家具设计的发展脉络，今天的家具设计，已经走到第四个时代。

　　第一个时代，远古的制作家具，只能算家具设计的“功能时代”，合用为大、莫谈风雅。

　　第二个时代，滥觞自远古的贵族家具，随着经济发展而渗透至全社会，绵延起伏直到近代，可以称之为“装饰时代”，设计的意义主要在于给功能以美感上的点缀，细节精致也罢、材质稀罕也罢，都算不得代表真正意义上的设计思想。

　　现代家具设计，则开启了第三个时代——“风格时代”。一批优秀的建筑师不再从装饰设计的故纸堆里找灵感，而是大刀阔斧地将新兴的建筑领域的思想注入各种广义人文空间的创作中——家具设计也是一个受益的领域。这个时代的家具设计风格和建筑设计风格极大地重合。当一件富有特色的家具作品立在人们眼前时，它的作用，类似于建筑模型。它展示一种强烈的美学主张。这是一个器物美学绽放出种种思想光芒的时代。

　　信息的极大丰富，必然带来融合。短短几十年，我们见证了计算机行业与娱乐行业的融合、大传播产业的整合、交叉学科和交叉领域的兴起、艺术流派的分久必合……

　　当家具设计所在的广义人文空间设计行业，一方面向新材料、计算机辅助设计、AI等高科技领域伸展而更趋理工科化，一方面向人居文化领域伸展而更趋人文社科化，家具设计不能不在其中经历范式变革，尽管这种范式变革正如前几个时代的来临一样，会是漫长的历程。

　　当下正在拉开大幕的第四个时代，可称为“家具伴随人性生长的时代”。在第三个时代和第四个时代，设计师的关注点逐渐由器物之用、器物之美，愈发向人性之美靠近，而在第四个时代，关注点则集中于人性之美。

　　当这个时代的人们走入一幢建筑、一间公寓的时候，设计师期望他们感知的，不是物件甲乙丙丁的美好，而是一种心境、一种情绪。家具是人居文化的基础设施的一部分，是生活动线游走的故事板。家居设计这块故事板，又和其他的设计体裁一起，构成连续的人居空间设计图景。

　　例如，Stella McCartney、Cole &Son墙纸、B&B Italia联合设计的场景，为全软体沙发(Le Bambole沙发)和墙纸设计了统一的酒红色系森林菌菇图案，展出于2022年米兰家具展。这种全场景联为一体的设计呈现出一种交响乐一样的、相似视觉元素热烈碰撞的观感。

　　这个场景虽然不甚符合当代国人审美，留白不足、细节繁杂，但从风格上是欧洲复古风和南亚风的结合，体现了纹样相互呼应的渲染尝试。怎样用更巧妙的方式将家具设计这块故事板，和其他的故事板有机结合，会是第四个时代的设计师需要深入思考的问题。

　　事实上，可能没有哪种设计体裁，像家具一样，承载着如此多的生活故事。当周围有亲近的人离开，不管是小别还是久别，他/她曾经使用过的家具，都是最能撩动情绪的触点。在这点上，服装、珠宝一类小件，比不上家具的体量，因此家具的存在感和发挥空间都大得多;而室内设计、建筑设计，又缺少家具的亲肤感和灵活性。故而在承载人的故事、人的情感方面，家具设计也许最有能力拔得头筹。

　　家具设计向第四个时代演进，而新冠疫情中人们共同的居家记忆，推动了这个趋势。当全世界所有经济中等发达程度以上的地区都经历了禁足、半禁足生活，习惯了自在的人们愈发深入思考如何在有限的空间里追求人性的舒展自得，如何在入境一种居家环境的同时，入境一种精神状态。

　　Sancal 品牌在2022年米兰家具展展现的不同房间不同气氛的设计方案，设计思想正是让人们一旦进入某个空间，就准备好迎接某种情绪和心境，但又不是相似图案的无限重复，所以对各种文化背景的人来说，也不会有视觉疲劳感。

　　当严肃的幕布、沙发，配以连环靠枕，有色彩的呼应、有形态的混搭，这立刻看上去像一个可以有许多故事发生的空间。

　　接下来，当我们深潜米兰家具展的具体趋势时，需要强调的是，我们——设计师、品牌主、所有家具使用者——首要应该关注的是，我们是怎样的生活家?我们在那时那地希望(自己或别人)使用的家具，是怎样一种生活故事的载体?而这些故事，又和哪些其他的故事联为一体?