都市邪皇秋寒夜民谣对于我们来说，大抵是代表着诸多自我期待里一颗恒久存在的玲珑少年心。

　　就算历经几度追逐几度远弃，最终还可能留它不住，吉他铃鼓一拨弄，依旧眼里泪流心中花开。

　　在碎乐平台上选出的这十首民谣，有你听过的没听过的，也有你想听的，更有我们想让你听的。

　　单曲一出许多人说不是它们所认识的羞涩的朴树，他变了，不论是歌曲还是MV，里面厚重的失落感让太多看客不适应。但是不变的是他还是很酷，原谅我找不出更合适的词语。

　　他还是朴树，没刻意迎合过谁，如果有一天全天下的人都爱上他的歌，也应该是他在音乐里流浪的巧合。

　　社长加盟了MV，抖开一身逗逼的气质，在这首歌里，如果他的流浪是主题，副标题里形形色色的人，或许是你我单薄灵魂的写照。

　　可以说这是一位游离在音乐圈之外的歌手，埋头做着自己的音乐，却在这个躁动的年代鲜有存在感。

　　蛰伏多年后终于不经意地“蹿红”，却依然无法打扰到他的生活状态与面对音乐的执着与自省。

　　日本民谣的曲，融合中国古典诗词化的词，李健悠远的嗓音演绎得水到渠成，一切皆是恰到好处。

　　他们有初恋情结，他们有离别情怀，大概是第一次爱上的一个姑娘的时候，两人都纯真，没有鸡毛蒜皮，只有清风拂面的温柔。

　　这首歌曲就在怀念这样的，立波的声音略沙哑，正适合诉说和纯真的离别。

　　歌词明了，重复着纯真的姑娘，但是不知道离别的是那个姑娘，还是那段青涩的岁月。

　　《我在去滑雪的路上》，跳跃到路边的路过各种风景，画面感十足。节奏轻快、不拖沓。

　　滑雪如今已经变成越来越多人们冬季的休闲活动，这首歌贴近生活，接地气，在碎乐平台一度成为热搜。

　　刘昊霖的曲和唐映枫的词，枯鱼肆的金字招牌，有了这两位，也就是好音乐的保证。

　　《儿时》是2016年碎乐最受欢迎的作品之一，引起了无数人的共鸣。全曲的配器很简单，亦如儿时一般。

　　各种儿时记忆通过词和旋律在大脑中产生画面，女声和音点缀所体现的初动情愫，以及梦想的萌芽。赤脚追彩霞的嬉戏时光，也慢慢变为回忆。

　　歌词从很多的维度描述生活的各种细节，这种跳脱的模式相当新鲜，听众会被莫名牵动起来，是很一种很积极的表达形式。

　　是不是听了太多成龙成凤的愿望，倍感压力，那现在听听这个爸爸的一些唠叨吧，没有什么伟大的计划，细细碎碎的都是给孩子的悄悄话。

　　歌曲的旋律部分像念白，这是诉说情绪最好的表达方式，起伏不大，不炫技，但是你字字都会听到心里。

　　静静地听，大多的父母都是这样想的吧，他们已经经历了世界的复杂，则希望你心有安身处，平安健康就好。

　　之前听郭任翔翻唱Bob Dylan的歌就倍受感动，这次听到了原创，更给人一种惊艳的感觉。

　　吉他伴奏李坤隆是云南为数不多的能把声音弹的如此干净的乐手，这样的人声琴声搭配，出来的歌一定是能够打动人的。

　　这首先行版也许没有将来的正式版完美，但一定是最能直接表达歌手情感的。

　　夜晚赋予了每个人成为诗人的能力，看着歌词听完这首歌，彷佛在和一个老朋友谈心聊天，过往被淹没的回忆全都浮现在眼前。

　　第一次听到晓月老板的歌是《我的枪声里》，这首歌非常有意思，歌词几乎写到了当下国内民谣圈所有的热点人物，再一查其本人，发现他不仅是一位民谣歌手，还是一名相声演员！也难怪他的歌都会带有戏曲范儿了。

　　再听这首歌，绝对不是一首通俗的吐槽歌，简单轻快的旋律，间奏是一段吉他和口琴的solo，再搭配这样能释放情感的歌词，真的是一首非常有趣的民谣。

　　这首歌呈现给了你一个短暂而日常的生活片段，佐以斯拉夫风格旋律的悠扬，满是飘忽着的一个爱情故事举重若轻的残酷感。

　　早几年，民谣还只是小众音乐，传播的范围基本属于圈子里的人自嗨，独立音乐人的状况并不好，可以算得上是夹缝中求生存。

　　李志窝在山阴路8平米的房间里四面楚歌，雷子背着吉他走南闯北为钱忧愁，尧十三用廉价的烟酒整日整日的消愁。

　　这是一个很好的开始，此后，独立音乐人们渐渐走出原本小众封闭的圈子，走到所有人面前来。他们开始迅速的分割音乐市场这块大饼，接商演、出专辑、参加音乐节，算起来也是名利双收了。

　　民谣用它的故事和态度在孤寂的夜晚里成为越来越多年轻人浮躁身心的精神慰藉。