宫情之替身皇妃三季度以来，音乐综艺热闹起来。数据显示，音乐节目依旧是主流节目形态，比如，今年三季度音乐类综艺上新部数、正片有效播放占比均为第一，其中，音乐类综艺上新部数占比11.8%。在四季度，音综依然是各类综艺平台的大户，数量十分可观。

　　四季度音综，新老歌手齐聚。老歌手出场上演“回忆杀”，如在东方卫视综N代音综《我们的歌》第四季中，老牌流行音乐歌手陈慧娴上演综艺首秀，曾陪伴一代人的原飞儿乐队主唱詹文婷献唱《我们的爱》《诀爱》，狠赚了一波情怀；新形式推出，展现“青春力”，如《元音大冒险》中嫁接元宇宙概念，上演星素歌手音乐竞演真人秀，用新形式吸引年轻观众。同时，四季度音综的主题也十分丰富，涵盖了慢音乐、竞演秀、影视音乐、闯关游戏等，“回忆杀”与“青春力”交织，多点开花，让人目不暇接。

　　音综是歌曲与歌手合力形成的情感及内容输出，传播广、出圈快，对于丰富观众文娱生活、传承音乐经典具有重要意义。近年来，音综内容输出虽然更加注重原创性、文化性和知识性，更加向优质化、创新化边界拓展，力求呈现出千变万化的音乐形式，但创新效果似乎并未达到预期目标。从现有音综形式及内容来看，许多音综不过是复制粘贴，换汤不换药，如导师赛制比比皆是，缺乏创新；原创歌曲稀缺，老调重唱、翻唱，收割情怀现象屡见不鲜；实力歌手扎堆，只见争炫技巧，缺乏真情实感；同一歌手在各类节目中献唱竞技，引起视觉疲劳，上述因素叠加到一起，导致现有几款音综《中国好声音2022》《我们的歌》第四季等并未溅起太大水花，整体显得“静悄悄”。

　　音综本应包罗万象，而非拘泥于某一类形式。情怀再深也经不起“季复一季”的收割；对音乐再热爱，也撑不住千篇一律的重复。某些音综节目“唱不响”的根源，在于互抄作业的创新乏力和单纯炫技的空洞与肤浅，只要少卖情怀、少整“花活”，让音乐回归音乐，让创新点亮形式，音综就能摘掉“唱不响”的帽子，摆脱“播了仿佛没播”的命运。