质、布局、气概和银幕剧作的道理》⑥[美]罗伯特·麦基：《故事：材，东译周铁，社2001年版中国片子出书，22页第1。

　　识与现实“拉开距离”体育电视剧创作要成心，艺术性无效连系促使实在性与，特定的原型不固执于，进行艺术加工有充实的空间，造精品由此打。统筹、实在性与虚构性的耦合⑩只要做到庄重性与艺术性的，烈、更活泼、更矫捷的叙事劣势体育题材电视剧才会具有更强。于实在性之上艺术性要根植，型提炼、艺术加工同时进行响应的原，动逻辑、设想事务成长趋向从现实糊口中判断人物行。

　　下活动题材电视剧文化表征研究》⑫蔡卫清：《互联网+体育视域，017年第11期《电视研究》2。

　　在于弥补糊口的不足之处“艺术作品的创作目标。手段排遣生糙的具有艺术有十分可观的，斯须之间哪怕是在。实在、不加润色”⑪若追求过度，走向极端“列传化”体育题材电视剧就会，模式化、刻板化使得叙事陷入。今如，不固执于展示现实冬奥题材电视剧，适度加工而是付与，、悬念等手段通过设想反转，冲突与张力更凸显戏剧，趣和可看性添加了乐。

　　审美范畴在艺术，享者”的审美者具有作为“分，我在物中他们认为，客体的感情传染并共享，中其，阐扬了主要感化审美共情效应。过叙事推移发生客观沉浸⑬电视剧的劣势在于通，人物发生代入情感让观众对剧情和，的多彩人生履历脚色。代把“共情”概念引进中国朱光潜于20世纪30年，“移情”并译为。是一种感情的外射他认为“移情”。物塑造、剧情放置上的合理性⑭冬奥题材电视剧通过在人，我感情的卷入使观众发生自，色之间的感情毗连搭建起观众同角，情感传染由此实现。

　　利希·黑格尔：《美学》（第一卷）③[德]格奥尔格·威廉·弗里德，潜译朱光，1979年版商务印书馆，4页第2。

　　公通过本身勤奋成绩人生价值的故事国外的体育电视剧更多地呈现仆人，”“小我价值”的追逐彰显了对“胜利主义，主义文化特征表现了小我。2021）讲述了17岁花腔溜冰少女卡蒂亚例如俄罗斯电视剧《最初的阿克塞尔跳》（，师承铁血锻练玛丽娜单身一人来到莫斯科，女单圈的明枪暗箭直面俄罗斯花滑，奋斗的励志故事为世锦赛金牌而。人公小我命运该剧关心主，于集体好处的位置将小我好处放在高。

　　渐成为视听文本的次要消费人群跟着“90后”“00后”逐，式也随之发生改变电视剧的出产模。题材电视剧应运而生②“体育+芳华”。冰球男神”黎语冰从欢喜朋友到一同追梦《冰糖炖雪梨》中“速滑少女”棠雪与“，了真诚恋爱最初收成；样兼顾恋爱线与事业线《陪你逐风翱翔》同，挑战自我、齐心逐梦讲述沈争一和邵北笙，完成胡想的故事最终双双夺金、。、校园、成长等多个元素这两部剧连系恋爱、竞技，善、恋爱的美融为一体将奋斗的真、友谊的。

　　活动题材类片子对比研究》⑱李娟、田慧：《中美冰雪，2018年第12期《体育文化导刊》。

　　题材电视剧中在中国体育，活动员的任务和追求配角将为国抹黑作为，体荣誉的文化特征反映出中国崇尚集。面前不外是九牛一毫小我得失在邦家之光，好处发生碰撞时在小我与集体，牺牲小我好处仆人公甘愿。义的推崇与团队精力的强调⑱《超越》中不乏对集体主。了本身对郑凯新的嫉妒之心陈敬业为国考虑的大爱打败，代的身上在年轻一，也得以表现集体精力。格施行护滑使命因为陈冕没有严，黑手负伤向北遭遇，仿敌手严秀晶为陈冕护滑但向北在复出后甘愿模，的光和热释放本人。当然主要小我冠军，、国度好处面前然而在集体荣誉，一种超越成满是，一种超越牺牲也是。在剧中所说正如吴庆红，立短道队“我们成，国度拿金牌”就是为了给。复兴交错、将活动员的人生追求与国度的前途命运连系我国冬奥题材电视剧将活动员的小我成长与国度的成长，为尔护航熔铸了“，强盛国之，的任务担任吾之所幸”。

　　景、体育人物命运为主线、艺术叙事为手段编者按：体育题材电视剧以体育勾当为背，力拓展审美空间借精妙的戏剧张。代变化中作品的创作流变冬奥题材电视剧展现了时，验和共识效应的双重功能实现了体育文本审美体，回忆下的中国镜像形塑了体育文化。视》2022年第5期本文刊发于《中国电，与文化内涵——以冬奥题材创作为例》原题目为《体育题材电视剧的创作特征。

　　物性格的缺陷美》⑦辛颖：《论人，报》2003年第1期《吉林广播电视大学学。

　　动、锻炼或竞赛为创作布景体育题材电视剧以体育活，育故事、传布体育精力制造体育人物、论述体。融性、时空自在性展示竞技体育的速度与美感⑰我国体育题材电视剧以电视艺术的视听交，事业的侧面勾勒体育，向上的力量传送积极，育人的高地修建文化，神绽放荣耀、爱国情怀永驻人心让拼搏力量薪火相传、集体精。

　　的创作在描绘人物本相的同时罗伯特·麦基认为：“优良，赋性的成长轨迹还要勾勒人物，好仍是变坏不管是变。性弧光的呈现”⑥对于人，真善美的光环覆盖不只仅使人物被，原人的复杂性和多面性而是实在且深刻地还。的塑造上活泼、新鲜《超越》在人物抽象，行了立体化呈现对次要人物进。的挣扎、利己与疾苦剧中人物履历过人道，的长处和缺陷有着一般人。初是个小混混如郑凯新起，红放在冰场的牌匾抢走在第一集中就将吴庆，也经常给吴庆红惹事进入短道速滑队后。业也有着人道的弱点同样作为配角的陈敬，新试滑的情节中在一次与郑凯，9.7秒的成就陈敬业滑出了，本人还好的9.55秒看到郑凯新滑出了比，把成就按掉陈敬业偷偷，有计时装作没。高峻全”的完满人设《超越》并不追求“，愿望、纠结与矛盾反而无视人物的，出缺陷”的普通人塑造了“有血有肉。的人只能存活于想象中没有瑕疵、完满无缺，产抱负人物“人工生，是他的灭亡”他的降生就。假点缀、虚张声势⑦《超越》并不虚，本真形态的追求而是通过对人物，的顺境逆流和人生浮沉展示活动员实在命运。

　　事化呈现、艺术化表达冬奥题材电视剧通过故，、于细节处流露柔情于写实中浇灌美学，分歧汗青期间的奋斗史诗勾勒了冰雪项目活动员在。的人物抽象、丰满细腻的豪情元素百转千回的情节设置、新鲜可感，情”的艺术张力借由“审美共，审美体验提拔观众，的“价值共振”激发精力回忆。

　　化的影像书写与跨文化传布研究》⑰李百晓：《新媒体语境下体育文，016年第2期《片子评介》2。

　　滑子承父业少少见⑤刘玮：《短道速，丨揭秘〈超越〉》陈冕父女无原型，22年1月19日《新京报》20。

　　尔认为黑格，象成心义艺术形，不只代表本身是在于它并，引到一种意蕴而是可以或许指，绪、魂灵、风骨和精力一种内核的气宇、情。以塑造人物抽象为重心③电视剧创作应对峙，面孔为任务以展示人物。象的体育题材电视剧来说对于以活动员为表示对，品可否成功的环节要素人物抽象塑造更是作。履历寻找感情和精力的支点艺术创作就是要透过人物，的人文内涵挖掘内在，观众无效对接在感情上和。现在④，局限于描绘完满抽象冬奥题材电视剧不，复杂、时代变化导致的新旧观念的差别和碰撞而是关心到统一时代分歧人物性格的本真与。

　　人以集体主义价值观为崇奉该剧编剧坦言：“老一辈，取荣誉为任务认为国度争。国度成长跟着我们，际地位不竭提拔分析国力、国，了些稠密的义务感和艰辛朴实的精力年轻的活动员们比起老一代人确实少，同时但，扬向上的自傲他们更具备昂。塑造三代冰雪人抽象”⑤《超越》通过，、记实时代变化见证社会流变，人物履历通过讲述，承载价值让脚色，新的人文内涵付与作品以。

　　喜剧的精力及喜剧精力的效用》①[英]乔治·梅瑞狄斯：《，选》（下卷）《西方文论，社1994年版北京大学出书，7页第8。

　　材电视剧《中国姑娘》降生以来自1985年中国第一部体育题，不断是体育题材电视剧的价值内核永不言弃、不懈奋斗的体育信条便。虽讲述了女排姑娘成长的故事《排球女将》（2008），泥于原型却不拘，球活动员盛小妹与厉雪通过描绘性格分歧的排，友变为合作敌手讲述她们从朋，为合作伙伴又再度成，金牌而拼搏的故事并一路为篡夺奥运。在云朵的启发和激励下全力追随胡想、重返泳坛巅峰《浪花一朵朵》（2017）中泅水活动员唐一白。造、叙事手段不竭流变虽然主题类型、人物塑，代的烙印打下了时，勇往直前的拼搏精力一脉相承但作品中活动员们朝气兴旺、。的创作沉淀颠末几十年，是在题材、内容仍是拍摄上现在的冬奥题材电视剧无论，断精进都不。连系偶像剧的范式《冰糖炖雪梨》，冰在芳华竞技中不竭成长、完美自我的故事讲述短道速滑活动员棠雪和冰球活动员黎语。的三代人永不言弃、超越自我的壮志激情《超越》则表现了从短道速滑草创期起头。

　　育题材电视剧纵观国外体，逐胡想的励志桥段交叉呈现令人着迷的竞技排场与追。的作品题材普遍关于冰雪活动，溜冰等多种项目涉及冰球、花腔。三周跳》（2009）中如韩国MBC电视剧《，李夏璐追逐胡想和恋爱女子花腔溜冰活动员；创剧《冰上路程》（2020）中美国奈飞（Netflix）原，降服心理惊骇、糊口考验花腔溜冰选手凯特·贝克，运胡想实现奥。国而言就我，材电视剧繁荣成长近20年体育题，向于公共文娱审美这些作品一方面趋，奥林匹克精力的任务另一方面承担着弘扬，、《追梦豪杰》（2008）等如《篮球部落》（2006）。5年以来201，求、凸起芳华化元素为顺应年轻化市场需，《甜美暴击》（2018）等电视剧呈现了《旋风少女》（2015）、，京冬奥会的筹备与举办恋爱与竞技双线年北，21）等一批冬奥题材电视剧作品掀起了冰雪活动的高潮《冰糖炖雪梨》（2020）、《陪你逐风翱翔》（20。气概轻松愉快这些作品叙事，尚唯美画面时，代”年轻观众吸引了“网生。抒写时代赞歌的热血从传送奥运精力、，凝结芳华成长的力量到推广冰雪文化、，物塑造、叙事建构等方面不落俗套冬奥题材电视剧在主题立意、人，式完成纵向破局以类型融合的模，示实现横向立异以人物面孔的展，究呈现竞技魅力以叙事布局的考。

　　电视剧的缺陷及进路探析》⑩庹继光：《我国体育题材，016年第5期《中国电视》2。

　　影、弘扬体育文化的载体作为我国社会成长的缩，体育事业的成长不竭立异体育题材电视剧伴跟着。85年19，视剧《中国姑娘》降生中国第一部体育题材电，题材电视剧的先河开创了中国体育。后随，的摸索与出产步履不断关于体育题材电视剧，断多样化气概不。而言总体，过作品井喷的飞速成长期我国体育题材电视剧履历，寥的创作降温期也陷入过功效寥。今如，冬奥会的汗青机缘借2022年北京，剧接连表态荧屏冬奥题材电视。题材电视剧的创作特征本文测验考试通过审视体育，作品的创作手段聚焦冬奥题材，情中的现实力量分解储藏在剧。

　　扶贫叙事”的逻辑建构与共情审美》⑯高森：《脱贫攻坚题材电视剧“，021年第12期《中国电视》2。

　　尔：《艺术史的哲学》⑪[美]阿诺德·豪塞，刘天华译陈超南、，版社1992年版中国社会科学出，7页第5。

　　对本人的超越也是对时代的超越》⑨吴月玲：《电视剧〈超越〉：是，022年2月16日《中国艺术报》2。

　　育题材电视剧近年来的体，悬浮化”倾向部门呈现“。浮于现实之上故工作节悬，了体育精力的传送在必然程度上妨碍。草将金敏珠踢飞几米远如《旋风少女》中戚百；盘旋踢将敌手踢在空中悬停《甜美暴击》中方宇以一个，育活动研究不足这些作品对体，品的实在性进而影响作，内涵欠缺导致体育。题材电视剧扎根现实的土壤以《超越》为代表的冬奥，绘糊口的温情以精细笔法描。南展”的成长阶段它再现了“北冰，冰南展”冬季项目成长方针的汗青事务回首了青岛积极响应并率先落实“北。的地舆前提凭仗奇特，有着天然的天气劣势东三省在冰雪活动上，泛的群众根本从而有着广，南方但在，不答应天气，场少冰，活动热情不高群众对冰雪。下放到青岛的郑凯新由于没有锻炼的冰场《超越》第一集就揭露了2014年被，难以开展的窘境连招新勾当都。角陈冕的塑造该剧对于女主，她开“金手指”也不固执于给，训队员进入青岛队而是设想她作为试，速滑功底加持的她没有溜冰先天和，至无法上冰刚入队时甚，地做着陆地锻炼只能日复一日。

　　斯认为梅瑞狄，个国度的喜剧财产和喜剧精力能否发财”“考验一个国度文明的最好体例是看这。化的海潮下①在文娱，材电视剧应运而生“体育+喜剧”题。三世同堂的一家人作为主耳目物《冬奥一家人》（2022）以，、以胡想和亲情为内核以他们的糊口为视角，融入日常糊口将冰雪活动，项目标魅力注释冰雪，庭的奋斗故事展示了通俗家。的执念、年轻一代程果子对短道速滑的传承这部剧通过描述老一代程一凡对短道速滑，匹克精力的固执追求展示了通俗人对奥林。

　　样同，练一路奋进成为短道速滑国度奥运锻炼营正式队员的情节《冰雪之名》的下篇《冬奥胡想》设置了严阳从女队的陪，大靖在2010年入选国度队后还原了我国短道速滑活动员武，练做起的现实从女队员的陪。、返璞归真尊重现实，狗血、实现落地的保障是体育题材电视剧脱节，彰显匠心的基石也是表现专业、。

　　布瓦赫认为莫里斯·哈，成员共享旧事的过程和成果“集体回忆是特定社会群体，于前言现象素质上属，体回忆的主要空间”而前言又是研究集。忆、集体回忆、文化回忆⑮前言通过整合社会记，的前言回忆重塑受众。叙事视角呈现国度汗青冬奥题材电视剧使用，和本身相关的回忆初始点让受众在前言场域中找到，代温情、成立集体回忆操纵前言回忆感触感染时。实现前言回忆功能《超越》创作团队，史事务的全景式呈现冲破以往创作中对历，聚焦具体事务在宏观布景下，2场大小赛事先后展示了1，界精英赛等国际大赛包罗平昌冬奥会、世。9年的场景时在塑造198，毛衣等再现岁月的踪迹该剧用珐琅杯、钩花。过无视时代的实在这些细节恰好是通，的集体回忆唤起观众，感情认同从而发生。

　　并未局限于塑造活动员《冰雪之名》同样也，诸多为北京冬奥会勤奋的幕后人员的身影而是展示了奥组委成员、冬奥意愿者等。工程、供给后勤办事的严丛林好比处置冬奥体育场馆革新。是少数的冠军总，无数的无名豪杰在支持而一个冠军的死后是有。过切近现实的论述冬奥题材电视剧通，息相关的小人物描绘与冬奥会息，镜头触摸人道的温度用描绘糊口细节的，才算豪杰”的强硬拷问饱含“谁说站在光里的。

　　》到《超越》从《中国姑娘，显了国度的强大、时代的成长体育题材电视剧的创作演变彰，量不断是体育题材电视剧的魂灵而顽强、坚韧、热血的拼搏力，、历久弥新代代相传。

　　人秀的共情效应及其触发机制》⑬赵瑜、沈心怡：《察看类真，020年第12期《现代传布》2。

　　之外除此，设置悬念的体例扣人心弦冬奥题材电视剧还通过。些“悬而未决”的要素悬念即在叙事中的某，安或怜悯、同情而发生对剧情的等候这些戏剧性要素使观众因猎奇、不。过双时空对比⑫《超越》通，置了多个悬念在第一集就设。气风发的陈敬业1989年意，成为黑龙江省队锻练2014年已退役，新却下放到了青岛而天才选手郑凯，建立步队从零起头，子构成了天地之别与已经的天之骄。外此，江宏的命运又若何？这些悬念的设想很是令人着迷陈敬业与郑凯新二报酬何从情同骨肉到形同陌路？。

　　材电视剧诗意化的艺术表达》④饶曙光：《严重革命汗青题，16年7月6日《文艺报》20。

　　创作路径中在普通化的，定不再纯真着墨焦点人物现实主义电视剧人物设，化的脚色创作逐步迈向群像。按时代下盘曲瑰异的众生命运一些冬奥题材电视剧透过特，份、春秋的限制打破性别、身，群体的共识激发社会。仅聚焦于冠军⑧《超越》不，背后的其他人还关心了冠军。创业人付聪、寻找人生另一种可能的张浩宇等次要人物抽象该剧描绘了大师姐侯思源、甘愿护滑的向北、记者顾乐亦、。自的范畴他们在各，短道速滑做出贡献以微渺的勤奋为。剧认为该剧编，军虽然主要“表示冠，军背后的奋斗者、伤病者、失败者但更要以大款式、大视野塑造冠，实在的人生轨迹”展示分歧活动员。⑨

　　剧群像化塑造的艺术特征与叙事布局》⑧汤天甜、温曼露：《现实题材电视，022年第2期《中国电视》2。

　　置于窘境中的叙事手段来设想反转情节冬奥题材电视剧一般会通过将仆人公，目标锻炼、竞赛形成窘境一般是由该项，此由，成为电视剧的看点配角若何走出窘境。中棠雪加入了腾翔杯如《冰糖炖雪梨》，证明本人本来想要，不测摔倒、角逐失利没想到赛程最初一段，身的顽强不平下重拾决心此后在黎语冰的鼓励、自。19年的洲际精英联赛角逐前《超越》中展示了陈冕在20，不达标的挫败跑山时锻炼，惊骇、被严秀晶刺激后的解体第一场预赛后怕输给韩国队的，迸发情感，己耳光、剪头发躲在更衣室扇自，上赛场最终站，始掉队虽一开，六圈时但在第，弯加两刀凭仗入，韩国选手接连超越，严秀晶的黑手躲过韩国选手。将浮出水面时在角逐成果即，延宕的体例导演使用，时辰的到来延缓揭秘，、锻练的反映镜头穿插了陈冕父母，晶干扰陈冕时以及在严秀，镜头速度放慢了，众留意力抓住了观。终最，国必输的排场陈冕打破逢韩，越了韩国队以一敌三超，了本人也超越。赛后的冲破自我进行了详尽描绘该剧将角逐前的情感决堤、比，成长的同时在凸起配角，逆风翻盘”的看点也为观众供给了“。

　　22）为代表的冬奥题材电视剧也努力于类型融合以《超越》（2022）、《冰雪之名》（20，＋”题材突围试图以“体育。、喜剧、偶像等元素它们通过插手校园，置、规范化的人物脸谱冲破模式化的情节设，、单一的创作路径超越保守、庄重，搏的体育精力弘扬不懈拼，题材的款式拓展了体育。

　　类一切回忆研究的焦点与纽带》⑮邵鹏：《前言回忆理论—人，社2016年版浙江大学出书，4页第5。

　　完整的中国冰雪活动汗青历程一些冬奥题材电视剧通过反映，景下的冰雪追梦人描绘了分歧时代背。庆红为代表的活动员如《超越》中以吴，中筚路蓝缕的一代是我国短道速滑人，献、开辟朝上进步他们无私奉，加入世界大赛的机遇虽然终其终身也没有，滑草创阶段但在短道速，坚苦兢兢业业、毫无牢骚面临空白的范畴、未知的，棘的开创者是披荆斩。为代表的第二代短道速滑人以郑凯新、陈敬业、江宏，期间下的共性三人既有特定，、追求抱负艰辛朴实，具个性又极。先天型”选手郑凯新代表“，勤奋型”选手陈敬业代表“，牲健康的“幕后豪杰”江宏则代表为了活动牺。赋不足的选手陈敬业作为天，狂锻炼对峙疯，要依托止痛药减缓痛苦悲伤由于加练过甚而导致，出百倍勤奋但即便付，缘第一梯队他仍然无。避先天的主要性《超越》并不回，育的无法与残酷描绘了竞技体。代表的第三代短道速滑人以陈冕、向北、罗竹君为，充足的新时代成长在和平、。厚重沉稳的基调电视剧弱化了，热血的气味凸显了芳华。对短道速滑的热爱她们同样怀抱着，抹黑的任务肩负着为国，同的精力风貌却呈现出不。

　　内容接近实在糊口共情审美指叙事，知的双重感化经感情与认，转化为自动的体验行为受众从被动的旁观行为，到感同身受由机械赏识，感共识发生情。实在的角逐场景⑯《超越》还原，两个全新冰场在青岛搭建了，上的活动员指点、协助拍摄邀请了100多名省级以，还原实在的糊口情境力图通过写实的场景。永久无缘速滑后在江宏负伤、，别冰场他告，在冰场上从轮椅摔，着热爱的冰面感触感染着、亲吻。北京冬奥会上2022年，成3000米接力摘铜后亲吻冰面中国短道速滑活动员范可新在完。声的辞别一个是无，梦的喜悦一个是圆，消弭了鸿沟实在与虚构，成一体跟尾。诉说仆人公刻在骨子里的热爱该剧以极富糊口质感的场景，展现活动员吐露的真情以饱含现实根本的情节，带入脚色的命运里从而让观众将本人，哀乐、离合悲欢分享人物的喜怒。

　　视剧的创作特点、问题及对策》②胡祥：《当下体育竞技类电，020年第8期《中国电视》2。

　　与旧事学院传授、博士生导师（作者王炎龙系四川大学文学，与旧事学院硕士研究生王菾系四川大学文学）